.

В сентябре помимо прочего пересматривал и досматривал Антониони, Годара и Скорсезе. Планирую продолжать это занятие и дальше. В планах на следующий месяц до(пере)смотр Годара - к которому сильно изменил своё отношение, и признал что раньше был неправ -, HHH, куча японской классики, которую хотел посмотреть в этом месяце, но душа лежала к другому, досмотр Кассаветеса, Хартли, Ассаяса... и уже наконец подвязать с этим целлулоидным потреблядством и начать смотреть мало, но с толком. В частности, устроить допрос с пристрастием "Ночи", "Затмению", "Лицам", "Таксисту" и "Уик-энду", и Педро Косте...
К данному списку комментарии - за исключением пары пунктов - написаться отказались, так что если что интересно - спрашивайте.
( 01.09-30.09 )

Милашка Клементи.

Авангардное искусство, когда оно не академическое, всегда дикое и не интеллектуальное. Дикое и невинное. Глупое. New Old галлююциногенен и хипповат. Плохая музыка - сюда бы группу Can, было бы лучше.

Плохая литература, особенно в Soleil - Клементи поэт и не умеет затыкать себе рот (как лучший ранний Гаррель тот, что немой). Красивые картинки, неважное искусство.

В The Dinosaur and the Baby Ланг скучая хвалит нувельваг, что вот у вас во франции такое авторское кино, нигде мол в мире такого нет, а Годар рассказывает как у них нельзя про офицеров и власти плохое снимать, потому что по жопе потом получишь, а Ланг головой качает и говорит как же так, как же так, у нас в Голивуде по-другому.
Прошлой ночью почистив зубы и раздевшись предались в постели греху - посмотрели на лэптопе "12" никиты сергеевича.
Оказывается, киноязык кое-как во всем мире развивается, а у нас до сих драма - это когда пучат глаза, и слюни во все стороны. При этом 90% зрителей рыдают во время просмотра.
Ланг говорит Годару, что верит в массового зрителя, в его способность отличить не-говно от говна.
Как же так, как же так.
Черт с ним с михалковым и его всеобъемлющей личностью. Можно же абстрагироваться от реалий и посмотреть на "12" так, как мы смотрим на румынский, азиатский или французский фильм, просто как на кино. Как говорит недо-лесневский в фильме "сорри, но...". Сорри, но кино все равно дерьмовое.

Это мы (а точнее не мы, а О. _a_t_o_m_i_c_) в коридорах Европейского после Корина.
Корин потрясающий, но _a_t_o_m_i_c_ об этом сейчас напишет, а я напишу подробней как-нибудь позже. Скажу лишь, что фильм конечно с провисами и обилием неровностей, но ради нескольких великолепных моментов (и одного почти... или ладно уж на 100% гениального) ему можно простить абсолютно всё.
How is it that a nun can fly?, короче говоря. Чувствуешь себя одной из этих монашек.

Cassavetes Pack-1:
1) An Introduction to Faces by John Cassavetes.
2) An interview with Arthur Knight at USC, August 1974
3) John Cassavetes: The Adventure of Insecurity by Ray Carney.

50 августовских фильмов. Хайлайтс выделены (насчет оценок - они есть и будут всегда, так как а) это оценка не фильма, а удовольствия, которое я получил при просмотре; в) без них это просто еще одно перечисление всем известных названий и имен, а так - может это хоть кого-то соориентирует).

( 01.08-31.08 )

В бонусах к INLAND EMPIRE, которые - лучший из возможных подарков, тем не менее мало толкового. В наиболее манивших More Things That Happened (75 minutes of deleted scenes) только одну scene можно назвать интересной и... волнующей. При этом даже её отсутствие в финальной версии вполне понятно - она слишком плохо сыграна (потерявшейся девушкой) и в ней слишком много Фантома (который все равно прекрасен).

Возможно, в обратном порядке даже лучше. На первые (средне увлекательные) полчаса Генри Фула идеально накладывается последующий сюжет Фэй Грим. Дальше, конечно, начинаются противоречия. Стилистически примерно тот же случай: в обоих фильмах есть в общем-то неизменный «почерк» Хартли, но в Генри он жестко связан с 90-ми, а в Фэй – покорно принимает нулевые. И если учитывать эту специфику, то ситуация, что первый фильм – о мусорщиках и поэтах, а второй – о шпионах и террористах, вовсе не кажется сколь либо удивительной.
Бездарный Генри (именно Генри, а не «настоящий» поэт Саймон) то ли олицетворяет американский независимый в частности и весь американский андеграунд в общем, то ли является его ангелом хранителем. И на тот момент – 97-й год – у Генри действительно были большие проблемы. Неудивительно, что в Фэй Грим мы первым делом узнаем, что Генри, кажется, мертв, а marginal yet vital form of artistic expression is becoming less and less popular in America. И неудивительно, что в Генри Фуле у Хартли (режиссера крепко связанного с 90-ми) намного больше высмеянных примет времени, чем в Фэй Грим, в которой в общем-то есть только шпионы и террористы. Но быть может с нюхом на zeitgeist у Хартли всё нормально, а у нулевых действительно дефицит характерных черт. И именно поэтому, несмотря на всю свою независимость, Генри Фул в художественном плане фильм более тонкий и глубокий. В смешной, стильной, необычной и без сомнения увлекательной Фэй Грим большую часть времени Генри нет, а когда он все же появляется – от него сразу же пытаются поскорее избавиться. Становится ясно, что американское независимое кино не то что бы умерло (те же Ван Сент, Линч и даже Араки продолжают снимать, но другое, то более фестивальное, то более коммерческое кино, уже абсолютно оторванное от традиции Хеллмана или Кормана), просто в том своем обличие оно стало в общем-то лишь курьезом и обузой. Все персонажи первого фильма без проблем и трений вошли в историю про заговоры и политические убийства. И лишь сам Генри (казалось бы главный заговорщик) здесь неуместен и в первые выглядит как дурак, fool. Его позорный, неуклюжий и смешной побег в конце Генри Фула, тем не менее, был воодушевляющим. Казалось, что Генри, а с ним весь дурацкий американский андеграунд, бегут, так сказать, for good. Что не все потеряно, и где-то их ждет возрождение и благополучие. Оказалось, что все 10 лет они провели в турецком подвале. И в печальном конце Фэй Грим Генри на маленькой яхте высылают куда-то в Одессу. С глаз долой.

Постыдное занятие, но со всем этим оцифрованным целлулоидом надо что-то делать.
Хронологический порядок условен. Highlights выделены.

( фильмы с 05.07 по 07.07 )